2019安徽教师招聘考试之中国美术《文姬归汉图》

画家:金 张瑀

一、著作布景:宋靖康之变后,北方沦亡,南宋偏安杭州。华夏父老,常南望王师;江南志士,亦有志康复。蔡文姬为汉代蔡邕之女,汉末战乱中被俘至匈奴,居12年,后被曹操以金璧相赎归汉。这一激烈的民族心情,反映在绘画创造中,让作者创造了《文姬归汉图》。

二、著作内容:画家用飞扬的线条极有韵致地画出风沙充满的漠北大地上,一队顶风跋涉的人马。全卷共12人,画面上人骑参差有致,沙尘充满,神态传神,塞外风景尽现纸上,描绘了蔡文姬归汉途中的情形。

画面前端一汉人骑老马引路,肩扛圆月旗,躬背缩首,顶风沙而行,侧后方有一马驹紧紧相随。稍后数步就是画卷核心分子蔡文姬,她头戴貂冠,俯首直面风沙,身着富丽胡装,脚蹬皮靴,骑在立刻,手扶鞍桥,双目注视前方。文姬死后,是骑在立刻护卫的马夫和随从, 前面汉胡两官员并骑,左边汉朝官员,头戴帻巾,左手持一把用毛皮镶边的团扇遮面,以避风沙。右侧胡人官员,头戴皮帽。身穿紧袖长袍,腰系佩饰,面现愁容,正在勒马, 马亦踢蹄踌躇。这以后有随从五骑相随, 有的怀有包裹,有的身背行囊,有的手架猎鹰,有的立刻驮着毡毯。画面最终,是一头戴皮帽、身着窄袖长袍、腰携兵器、右手架鹰、左手执缰,骑于立刻的武士,正驱马快速追逐、护卫跋涉的部队,马旁还紧随一猎犬。翰墨遒劲简练,富于改变,选用墨线勾勒并敷以淡彩,与“吴装”一脉相承,整个画面无一笔忽略,马鬃的顶风形状,马腿有力的飞跃描绘的非常传神。

三、艺术方法:

1、构图上画家颇具匠心。卷首一组人马,配以旗杆,构成箭头式的楔子,既起到了开篇效果,又指向画外悠远弯曲的出路,发人联想。

2、全画共分红四组,既有人物的会集局面,又有分散、距离,使画面赋有节奏感。一起四组人物的合作疏而不散,密而不塞,照应妥当,天然地构成了一个完好的艺术全体。好像与主题无关的小马驹和猎犬,起到活泼画面、增强跋涉气氛的烘托效果。画面气势开合崎岖,凹凸参差,以实景和虚景相构和的方法展示主题。

3、人马是直观的、真实的,而风沙是联想的、虚幻的。经过真实之物,打开广阔的联想空间,是中国画构图的微妙地点。画家已逾越画面翰墨,经过人物的动势,生动、传神的描绘出翻山越岭和寒风凛冽的塞外环境。

4、画面的描写非常生动传神,全图无一处有误,人物的穿着、动态、表情的描写都很契合人物的身份。

翰墨遒劲简练,富于改变,选用墨线勾勒并敷以淡彩,与“吴装”一脉相承,整个画面无一笔忽略,马鬃的顶风形状,马腿有力的飞跃描绘的非常传神。

5、在人物的安排上,中心两组人物很多,凹凸参差、正侧露藏、变幻有致;最终一组势在前趋,投合了观者想让文姬立刻脱离这风沙恶劣之地的心思。

画家成心将首要人物蔡文姬周围留出大片空白,以深色烘托蔡文姬的坐骑,意在杰出其间心位置。一起将蔡文姬的俯首直面风沙与其他人物风沙之中缩首前行作比照,生动描写了蔡文姬一代才女生不逢时、身世崎岖却仍然不平的性情。

四、含义:这幅著作不只展示了才女蔡文姬弯曲的人生,也为研讨金代的绘画艺术开展,特别是宋对金绘画的激烈影响,供给了重要的什物材料。

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